ЗАМЕТКИ ПЕРЕВОДЧИКА I
Работу над переводом "Онегина" на английский язык я начал в 1950 году, и теперь пора с ним расстаться. Сперва мне еще казалось, что при помощи каких-то магических манипуляций мне в конце концов удастся передать не только все содержание каждой строфы, но и все созвездие, всю Большую Медведицу ее рифм. Но даже если бы стихотворцу-алхимику удалось сохранить и череду рифм, и точный смысл текста (что математически невозможно на нищем рифмами английском языке), чудо было бы ни к чему, так как английское понятие о рифме не соответствует русскому.
Если "Онегина" переводить - а не пересказывать дурными английскими стишками, - необходим перевод предельно точный, подстрочный, дословный, и этой точности я рад был все принести в жертву - "гладкость" (она от дьявола), изящество, идиоматическую ясность, число стоп в строке, рифму и даже в крайних случаях синтаксис. Одно, что сохранил я, это ямб, ибо вскоре выяснились два обстоятельства: во-первых, что это небольшое ритмическое стеснение оказывается вовсе не помехой, а, напротив, служит незаменимым винтом для закрепления дословного смысла, а во-вторых, что каким-то образом неодинаковость длины строк превращается в элемент мелодии и как бы заменяет то звуковое разнообразие, которого все равно не дало бы столь убийственное для английского слуха правильное распределение мужских и женских рифм. Из комментариев, объясняющих содержание и форму "Онегина", образовался том в тысячу с лишком страниц, и из него я привожу здесь несколько заметок в сокращенном виде.
1. Слов модных полный лексикон:
Одна из задач переводчика - это выбор поэтического словаря. Ни словарь времен Мильтона, ни словарь времен Браунинга Пушкину не подходит. Суживая пределы, убеждаешься в том, что "Онегин", в идеальном английском воплощении, ближе к общему духу XVIII века (к духу Попа, например, - и его эпигона Байрона), чем, скажем, к лексикону Кольриджа или Китса. Объясняется это, конечно, влиянием на английских поэтов XVIII века французских принципов поэтики, среди коих главные: "хороший вкус", "здравый смысл", принятые эпитеты, примат родового термина, пренебрежение частным и т. д. Только вдавшись в эти изыскания, понимаешь, до чего лексикон Пушкина и поэтов его времени связан с той французской поэзией, которую Пушкин так поносил - и с которой он так сроднился. Словесная ткань "Онегина" по сравнению со словарем английских романтиков бедна и скромна.
Настоящая жизнь пушкинских слов видна не в индивидууме, а в словесной группе, и значение слова меняется от отражения на нем слова смежного. Но переводчику приходится заниматься отдельными словами и бесконечным повторением этих слов, и для того, чтобы передать на английском языке столь частые в русском подлиннике "томность", "нега", "нежность", "умиление", "жар", "бред", "пламень", "залог", "досуг", "желание", "пустыня", "мятежный", "бурный", "ветреный" и т. д., надобно перед собой держать как образец соответствующую французскую серию: lanqueur, mollesse, tendresse, attendrissement, ardeur, délire, flamme, gage, loisir, désir, désert, tumultueux, orageux, volage.
Особую трудность в этом отношении представляют фразы и формулы, составные части которых уже к началу XIX века потухли, давно потеряли способность взаимного оживления и существовали лишь в виде высохших клубков. К этому ряду принадлежат "прекрасная душа" (belle âmе), "душа неопытная" (âme novice), "счастливый талант" (heureux talent), "лестная надежда" (espérance flatteuse), "мелкое чувство" (sentiment mesquin), "ложный стыд" (fausse honte)"живо тронут" (vivement touché), "лоно тишины" (sein de la tranquillité), "модная жена" (femme à la mode), "внуки Аполлона" (neveux d’Apollon), "кровь кипит" (le sang bouillonne), "без искусства" (sans art) и сотни других галлицизмов, которые английский переводчик должен как-то учесть.
2. Gent. Reader:
"Читатель благородный" до ужаса нелюбопытен. Пыльные томы написаны о каких-то "лишних людях", но кто из интеллигентных русских потрудился понять, что такое упоминаемая Печориным "Юная Франция" или почему, собственно, так "смутился" видавший виды Чекалинский? Я знаю поклонников Толстого, которые думают, что Анна бросилась под паровоз, и поклонников Пушкина, которые думают (вместе с Достоевским - судя по вздору в его пресловутой речи), что муж Татьяны был "почтенный старец". Я сам когда-то думал, что "лучше, кажется, была" происходит от "хорошая" (на самом деле, конечно, от "хороша"), и что Пушкин мог совершенно изъясняться и по-английски, и по-немецки, и по-итальянски, меж тем как на самом деле он из иностранных языков владел только французским, да и то в устарелом, привозном виде (до странности бледны и неправильны его переводы одиннадцати русских песен, из собрания Новикова, сделанные для Loewe de Weimars, летом 1836 г.).
3. Посредники-французы:
Пушкинисты наши недостаточно подчеркивают, что в двадцатых годах прошлого века русские образованные люди читали англичан, немцев и итальянцев, а также древних, не в оригинале, а почти исключительно в гладкой прозе несметных и чудовищно неутомимых французских пересказчиков. В мещанской среде читались лубочные русские пересказы этих французских пересказов, а с другой стороны, иная второстепенная готическая баллада превращалась русским поэтом в прекрасное независимое творение; но дворянин-литератор, скучающий щеголь, захолустный вольтерьянец-помещик, вольнолюбивый гусар (хоть и учившийся в Геттингене), романтическая барышня (хоть и имевшая "английскую мадам"), - словом, все "благородные читатели" того времени, - получали Шекспира и Стерна, Ричардсона и Скотта, Мура и Байрона, Гёте и Августа Лафонтена, Ариосто и Тассо во французских переложениях, с бесконечным журчаньем притекавших через Варшаву и Ригу в дальние места Руси.
Таким образом, когда говорят "Шекспир", надо понимать Letourneur, "Байрон" и "Мур" - это Pichot, "Скотт" - Dufauconpret, "Стерн" - Frenais, "Гомер" - Bitaube, "Феокрит" - Chabanon, "Тассо" - Prince Lebrun, "Апулей" - Compain de Saint-Martin, "Манзони" - Fauriel, и так далее. В основном тексте и в вариантах "Онегина" даны каталоги целых библиотек, кабинетных, дорожных, усадебных, но мы должны беспрестанно помнить, что Пушкин и его Татьяна читали не Ричардсона, а Аббата Prévost ("Histoire de Miss Clarisse Harlove"[14] (sic) и "Histoire du chevalier Grandisson" (sic)[15])"Melmoth ou l’Homme errant, par Mathurin (sic), traduit librement de l’anglais par Jean Cohen",[16] 6 vols., Paris, 1821 (и эту-то чепуху Пушкин называл "гениальной"!).
4. Pétri de vanité: [17]
Любопытно сопоставить пушкинский эпиграф со строчкой в третьей песне "Женевской Гражданской Войны" Вольтера (1767 г.), "sombre énergumène (сумрачный сумасброд) …pétri d’orgueil".[18] Речь идет о Жан-Жаке Руссо, о котором Эдмунд Бёрк говорит, во французском переводе (1811 г.) "Письма к Члену Национальной Ассамблеи", что его "extravagante vanité"[19] заставляла его искать новой славы в оглашении своих недостатков. Следующее "pétri" в русской литературе находим через пятьдесят лет после "Онегина" в страшном сне Анны Карениной.
5. Байрон:
Еще в 1817–1818 гг. Вяземский, Ламартин и Альфред де Виньи знакомились с le grand Byron[20] (которого Broglie, между прочим, называл "фанфароном порока") по отрывкам из его поэм в анонимных французских переложениях Женевской Универсальной Библиотеки. Уже в мае 1820 г., в коляске с другом, едучи из Екатеринослава на Кавказские Воды (где спустя лет двадцать Печорин читал по-французски Скотта), Пушкин мог наслаждаться первыми четырьмя томами первого издания "шестопалого" французского перевода Байрона. Переводчики, Amédée Pichot и Euzèbe de Salle"А. Е. de Chastopalli". В течение третьего издания они поссорились, и начиная с тома восьмого Пишо остался в творческом одиночестве - и своей прозой завоевал Россию.
Первые четыре издания (все у Ladvocat, Paris) этого огромного и бездарного труда следующие:
1. 1819–1821 гг. 10 томов. "Корсар" находится в т. 1, 1819 г.; "Вампир" в т. 2, 1819 г.; первые две песни "Чайльд Гарольда" в т. 4, 1819; третья песня в т. 5, 1820 г.; вместе с "Гяуром"; четвертая, последняя, в т. 7, 1820 г.; первые две песни "Дон Жуана" находятся в т. 6, 1820 г., а "Беппо" в т. 8 того же года.
2. 1820–1822 гг. 5 томов. "Гяур" и первые две песни "Дон Жуана" в т. 2, 1820; "Чайльд Гарольд" в т. 3, 1820 г., с "Вампиром" (произведением, ложно приписанным Байрону и в дальнейших изданиях не представленным).
3. 1821–1822 гг. 10 томов.
4. 1822–1825 гг. 8 томов, целиком переведенные Пишо, с предисловием Нодье. Первые 5 томов вышли в 1822 г., с "Чайльд Гарольдом" в т. 2; первые пять песен "Дон Жуана" находятся в т. 6, 1823 г.; а последние одиннадцать песен в т. 7, 1824 г.
Еще до переезда из Одессы в Михайловское, т. е. до августа 1824 года, Пушкин знал первые пять песен "Дон Жуана" по шестому тому 4-го изд. Пишо. Остальные песни он прочел в декабре 1825 года в Михайловском, получив из Риги седьмой том Пишо через Анну Керн.
6. Беппо:
В предисловии к отдельному изданию первой главы "Онегина" Пушкин подчеркивает ее родство с байроновским "Беппо". Оригинала он не знал, а в его оценке этого "шуточного" произведения можно усмотреть влияние примечания Пишо к французскому переводу: ""Беппо" - сплошное надувательство: поэт как бы подшучивает над всеми правилами своего искусства… однако, среди постоянных отступлений, фабула не перестает развиваться".
7. абабееввиггидд:
Чередование рифм, выбранное Пушкиным для "Онегина", встречается как случайный узор уже в "Ермаке" (65–78 и 93 - 106) Дмитриева, которого Карамзин по дружбе называл "русским Лафонтеном", написанном в 1794 г., а также в "Руслане и Людмиле" (в песне третьей, "за отдаленными горами" до "оставим бесполезный спор, сказал мне важно Черномор"). С этим чередованием Дмитриев и Пушкин были знакомы по французским образцам: оно повторяется, по крайней мере, три раза в "Contes"[21] Лафонтена, в разных местах третьей части (1671), напр., в сказочке "Nicaise", 48–61, где рифмы перемежаются так; dame, précieux, âme, уеих, galantes, engageantes, gars, regards, sourire, main, enfin, dire, soupirs, désirs.
Первая половина онегинской строфы, до талии, совпадает с семью первыми строками французской одической строфы в десять строк (абабеевиив), которой пользовались Малерб и Буало и которой подражали русские стихотворцы XVIII столетия. Онегинская строфа начинается как ода, а кончается как сонет.
8. Повеса, Зевеса:
Эта богатая рифма (I, II) могла бы искупить банальность французской формулы "par le suprême vouloir" "всевышней волею"), не будь она попросту занята у Василия Майкова ("Елисей", 1771 г., песня 1, 525–526).
9. Ученый малый, но педант:
Невежественный и бездарный Бродский (Е. О. роман А. С. П., пособие для учителей средней школы, УЧПЕДГИЗ, 1950) пытается объяснить слово "педант" в применении к Онегину (1, V) как синоним "революционера", что зря вводит в заблуждение учителей средней школы.
Мальбранш в начале XVIII века описывал так педанта: "светскость… два стиха из Горация… анекдоты… Педанты - это те, кто щеголяет ложным знанием, цитирует наобум всяких авторов (и) говорит только для того, чтобы им восхищались дураки". Ему вторит Аддисон ("Спектатор", № 105, 1711 г.): "Кто более педант, чем любой столичный щеголь? Отними у него театр, список модных красавиц, отчет о новейших недугах, им перенесенных, и он нем". Впрочем, смысл стиха проще: важным невеждам модная "ученость" казалась чересчур точным знанием.
10. Напев Торкватовых октав:
Эта строка и следующие за ней стихи - обаятельны, они для меня насквозь осветили и окрасили полжизни, я до сих пор слышу их весной во сне сквозь все вечерние схолии - но как согласовать с далью и музыкой сухой факт, что эти гондольеры, поющие эти октавы, сводятся к одному из самых общих мест романтизма? Тут и Пишо-Байрон, "Чайльд-Гарольд" (4, III), 1820, и мадам де Сталь ("О Германии", стр. 275, изд. 1821), и Делавинь ("Les Messéniennes", 1823), и великое множество других упоминаний о поющих или переставших петь гондольерах.
11. Пишотизм:
Вот прелестный пример того, как тень переводчика может стать между двумя поэтами и заставить обманутого гения перекликнуться не с братом по лире, а с предателем в маске. Байрон (Ч. Г., 2, XXIV) говорит: "Волною отраженный шар Дианы". Пишо превращает это в "диск Дианы, который отражается в зеркале океана". У Пушкина (1, XLVII) есть "вод… стекло" и "лик Дианы". Этим "стеклом" мы обязаны французскому клише посредника.
12. Условная краса:
Рестиф де ла Бретонн, довольно посредственный, но занимательный автор (1734–1806), пишет в своем "Le Jolipied" о некоем сластолюбце: "легкий стан нравился ему, но из всех прелестей… его больше всего влекла… хорошенькая ножка… которая и в самом деле предвещает тонкость и совершенство всех прочих чар".
13. Желаний своевольный рой:
Еще один обыкновенный галлицизм. Лагарп в своем "Литературном Курсе" (том 10, стр. 454, изд. 1825 г.) осуждает "частое возвращение слов-паразитов, как, например, essaim[22]… все это общие места, слишком много раз повторенные…" Достаточно следующих примеров: "Au printemps de ces jours l'essaim des folâtres amours" (Gresset, "Vert-Vert", 1734); "L’essaim des voluptés" (Parny, "Poésies Erotiques", 1778); "Tendre essaim des désirs" (Bertin, "Elégie II", 1785); "Des plaisirs le dangereux essaim" (Ducis, "Epître à l’Amitié", 1786).[23]
14. Бумажный колпак:
Все английские переводчики "Онегина" делают из домашнего хлопкового колпака аккуратного немца (I, XXXV) "paper cap". На самом деле, конечно, "бумажный колпак" - попытка Пушкина передать "bonnet de coton".
15. Child-Arold, Child-Harold,
Так писали звание и имя Childe Harold французские и русские журналисты. В прижизненных изданиях "Онегина" (где байроновский, или, вернее, пишотовский, герой упоминается в первой главе, XXXVIII, в четвертой, XLIV, и в примечании к зевоте Онегина в театре) это имя появляется в семи вариантах (из которых по крайней мере два - опечатки): Child-Harold (1825, 1829; так и в черновике), Child-Horald (1833, 1837); Чильд Гарольд (1828, 1833, 1837; так и в чистовике); Чельд Гарольд (1825), Чильд Гарольд (1829), Чальд Гарольд (1833), Чальд Гаральд (1837).
16. Hypochondria, гипохондрия:
Вот редкий случай разделения словесного труда: для означения одной и той же разновидности скуки англичане (например, Байрон) берут первую часть слова (hypo, hyp, I am hipped), а русские - вторую (хандра). Кстати, слово "сплин" (1, XXXVIII) взято Пушкиным, конечно, не у англичан, а у обычных передатчиков-французов. Так уже в учебнике Лагарпа он мог прочитать: "В Англии… знают эндемичную болезнь… сплин".
Кстати о хандре, ждущей Онегина в деревне и бегающей за ним, как верная жена. У Делилля, в "Деревенском Жителе" (1800), хандра встречает горожанина, бежавшего в глушь, "у ворот" сельского дома и всюду "плетется за ним".
17. Цветы, любовь, деревня, праздность,
Поля!..:
Онегин унаследовал не деревню дяди, и не авторское Зуево, а собственно Аркадию, воспетую бесчисленными французскими поэтами и переводчиками, стилизованный пейзаж с приблизительными дубами и с ручьем (doux-coulant или paisible[24]), вьющимся через мураву всех средиземноморских идиллий. В "Онегине" чувство природы по-настоящему просыпается не в ноябре, с гусем, отставшим от каравана (как мне виделось в детстве), а третьего января, с Татьяной. Замечу, что "Поля!" в приведенной цитате (1, LVI) не просто "поля", a в значении campagne, включающем и леса и горы. В старину aller aux champs[25] значило aller à la campagne.[26] Между прочим, в конце XVIII века делались попытки (см. переписку Карамзина с Дмитриевым) переводить это выражением "поехать в чистое поле" в смысле "поехать в деревню"!
18. Глаза… улыбка… легкий стан - всё в Ольге:
Это перечисление, оборванное перед глаголом, представляет собой пародию не только на список черт героини "любого романа", но подражает самой интонации такого перечисления. Иначе говоря, предметом пародии служит здесь не только суть, но и стиль. Ср., например, описание Дельфины д’Альбемар в романе г-жи Сталь, 1802, Письмо XXI: "Ее стан… ее взоры… всё в ней выражает" то-то и то-то, или описание Антонии у Нодье ("Жан Сбогар", 1818): "Ее стан… головка… взор… всё в ней…" Пушкин прервал фразу на риторическом переходе к ее трафаретному разрешению.
19. Poor Yorick:
В шестнадцатом примечании (к 2, XXXVII) читаем: "Бедный Йорик! - восклицание Гамлета над черепом шута. (См. Шекспира и Стерна)".
Бродский пишет (1950 г., стр. 160): "Ссылкой на Стерна… Пушкин тонко раскрывал (!) свое ироническое отношение к Ленскому в его неуместном применении имени английского (!) шута к бригадиру Ларину". Alas, poor Brodski![27] Пушкинское примечание прямо списано из Гизотова и Пишотова исправленного издания летурнеровского перевода "Гамлета" (т. 1, 1821 г., стр. 386): "Alas, poor Yorick! Tout le monde se souvient… du chapitre de Sterne où il cite ce passage d’Hamlet".[28]
Между прочим, в черновиках заметок и писем Пушкин постоянно сбивался на старинное французское начертание имени Шекспира (употребляется, например, Лагарпом): Schekspir.
20. Любовник Юлии Вольмар (3, IX):
Неточно. Сен-Пре был любовником Юлии д’Этанж. Во время его путешествия в условную Южную Америку она вышла за Вольмара, довольно неубедительного православного поляка, побывавшего в Сибири и перешедшего в вольнодумство. Единственное, что связывало Юлию и бывшего ее любовника, были следы ветряной оспы. Заметим, что героини романов Юлия, Валерия, Шарлотта и др. оставались столь же верны своим мужьям, как Татьяна князю N.
Перо не в моде в наши дни:
3, XXIX. Любопытно, что в своих "Литературных Листках" (часть 3, № 16, авг. 1824) Булгарин, выводя с оскорбительной благосклонностью приятеля своего Грибоедова в лице "Талантина", дает последнему такую реплику (по поводу русской поэзии): "Подражание Парни… есть диплом на безвкусие". Еще любопытнее, что вся знаменитая строфа XXV третьей главы, написанная (как установлено Томашевским) теми же чернилами, что и датированный 26 сент. 1824 г. "Разговор книгопродавца с поэтом", оказывается (как устанавливаю я) переложением второй пьески ("La Main"[29]) в "Tableaux"[30] того же Эвариста Парни:
On ne dit point: la résistance
Enflamme et fixe les désir,
Reculons l’instant des plaisirs…[31]
He говорит она: отложим -
Любви мы цену тем умножим.
Ainsi parle um amant trompeur
Et la coquette ainsi raisonne.
La tendre amante s’abandonne
A l’objet qui touche son cœur.[32]
Кокетка судит хладнокровно,
Татьяна любит не шутя
И предается безусловно
Любви…
…[33] Сколько малых сих обольстила эта нежная пародия.
22. Стремнины (5, XIII):
Переводчица преспокойно пишет "rapids". Речь, конечно, идет об оврагах, обрывах, précipices. В русской провинции, включая Москву, до сих пор путают этот европеизм со словом "стремнинá", которое значит "быстрое течение" и не употребительно во множественном числе.
23. Он там хозяин (5, XVII):
Хотя в январе 1821 г. Татьяна, не будучи отроковицей 1824 года, еще не читала "Сбогара", но бред Антонии (рассказанный Жану) подозрительно родственен Татьяниному сну: "Ярко-зеленые медянки, другие гады, гораздо более отвратительные, с человечьими лицами… гиганты… свежеотрубленные головы… и ты - ты тоже стоял среди них, как колдун, руководящий всеми чарами смерти".
"Сон". В тридцатом примечании к этому дневнику (Лит. Насл., т. 58, 1952 г.) комментатор делает невероятную ошибку, отожествляя этот "Сон" со сном Святослава в "Слове"! Речь тут, конечно, о довольно замечательном стихотворении Шевырева "Сон" (1827 г.).
24. Но та, сестры не замечая (5, XXII):
Как прелестно повторяется этот лейтмотив: "Она зари не замечает" (3, XXXIII); "Она его не замечает" (8, XXXI); "Она его не подымает" (8, XLII). В последних двух случаях внутреннему голосу чтеца приходится тормозить на "она" и "его" (чтобы не дать строке съехать под гору на сплошных пиррихиях), чем достигается особенно патетическая протяжность мелодии (она смутно слышится мне и в печальной важности медленного: "И так они старели оба", 2, XXXVI).
25. Две Петриады да Мармонтеля третий том (5, XXVIII):
Связь в мыслях у Пушкина между виршами в честь Петра I и пресными "Nouveaux Contes Moraux"[34] (Мармонтель, т. 3, 1819 г.) подсказана может быть двумя строками из хорошо ему известной сатиры Жильбера "Восемнадцатый Век", 1775 г., в которой Томá (Thomas), работавший над своей "La Pétréide",[35] упоминается рядом с Мармонтелем.
26. Belle Tatiana:
"La Belle Dormeuse",[36] Dufresny, не знавший нот, напел его мелодию композитору Grandval, записавшему ее (около 1710 г.). Среди многочисленных, очень чинных, подражаний этим слегка скабрезным стансам вот то, которое, вероятно, нашел Трике в ветхом "Almanach chantant": [37]
érissez ce que la nature
De sa douce main vous donna,
Portez sa brillante parure,
Toujours, toujours, belle Nina.[38]
27. Замедления, обмороки речи:
И утренней зари бледней,
И трепетней гонимой лани,
где, кроме одинакового полуударения и изумительной аллитерации на "тр", на "л" и на "н", есть редчайшее созвучие двух разных грамматических форм, которого эпитетами "morning" и "more tremulous", конечно, не передашь без надлежащего объяснения.
28. Анакреон живописи:
Судьба этого забытого Альбана или Альбани (чья невозможная "Фебова колесница" все еще украшала меблированные комнаты Средней Европы моих двадцатых годов) была бы ни с чем не сравнима, - если бы ее не разделили в соседней области искусства бездарные французы-рифмачи, Вольтер, Жанти Бернар, Лемьер, Делавинь и сотни других упоминавших "l’Albane" "кисть Альбана" перешла как модная формула в лицейские стихи Пушкина. Наши пушкинисты находят странным ретроспективное замечание: "хотелось в роде мне Альбана бал петербургский описать" (5, XL), но ничего нет странного в том, что пушкинисты, не знающие французской словесности или не учитывающие французской подоплеки русской словесности, многого могут в Пушкине не понять.
Лагарп, в своем "Курсе", говорит по поводу "Свадьбы Фигаро": "Этот прелестный паж меж этих прелестных женщин occupées à le deshabiller et à le rhabiller (ср. "одет, раздет и вновь одет", 1, XXIII) est un tableau d’Albane",[39] и когда Пушкин, в главе пятой, вспоминает главу первую и уединенный cabinet de toilette (ср. Парни: "voici le cabinet charmant оù les Grâces font leur toilette"[40]), откуда Онегин выходит "подобный ветреной Венере", нетрудно увидеть сквозь это прозрачное воспоминание ту картину Альбана, которая известна в бесчисленных копиях как "Туалет Венеры". По струе быстрых стихов ветреная реминисценция слилась с петербургским балом и тамошним essaim folâtre des désirs.[41]
29. И даже честный человек: Так исправляется наш век:
"Кандида". Но, кажется, никто не отметил, что и последняя строка - из Вольтера, а именно, из примечания, сделанного им в 1768 году к началу четвертой песни "Женевской Гражданской Войны": "Observez, cher lecteur, combien le siècle se perfectionne".[42]
30. Planter ses choux comme Horace; les augurs de Rome qui ne peuvent se regarder sans rire:
Эти два стертых пятака французской журналистики были уже невыносимы и в русской передаче, когда их употребил Пушкин ("капусту садит как Гораций", 6, VII, и "как Цицероновы авгуры, мы рассмеялися…", Пут. О., "XXXI"). Тут было бы так же бессмысленно приводить, что именно Гораций говорит о своих овощах olus[43] (что включает и brassica[44] и caule,[45] как и рассуждать о том, что Цицерон говорил, собственно, не об авгурах, а о занимающихся гаданием на ослиных потрохах.
Александр Бенуа остроумно сравнивал фигуру молодого Пушкина на исключительно скверной картине "Лицейский экзамен" (репродукция которой переползает из издания в издание полных сочинений Пушкина) с Яворской в роли Орленка. За эту картину Общество им. Куинджи удостоило Репина золотой медали и 3000 рублей, - кажется, главным образом потому, что на Репина "нападали декаденты".
32. Люблю я очень это слово (vulgar):
Сталь, в примечании на стр. 50 (изд. 1818 г.) 2-го тома "О литературе", говорит, что в эпоху Людовика XIV "это слово, la vulgarité". Не знаю, заметил ли кто пушкинскую interpolatio furtiv[46] в строфе XVI главы восьмой: "Оно б годилось в эпиграмме…" Мне представляется совершенно ясным, что тут шевелится намек на звукосочетание "Булгарин - вульгарен - Вульгарин" и т. п. Незадолго до того (в марте 1830 г.) появились в "Северной Пчеле" и грубый "Анекдот" Булгарина, и шутовской его разбор главы седьмой. Эпитет vulgar Пушкин употребляет (в черновой заметке) и по отношению к Надеждину, которого он встретил у Погодина 23 марта 1830 г.
В этом стихе, со столь характерным для Пушкина применением тонких аллитераций, речь идет о кембриковом шейном платке лондонского франта. Моду крахмалить (слегка) батист пустил Джордж Бруммель в начале века, а ее преувеличением подражатели знаменитого чудака вызывали в двадцатых годах насмешку со стороны французских птиметров.
34. Тиссо:
Читая (в восьмой главе) этого знаменитого швейцарского доктора (верно "О, здоровье литераторов", 1768 г., где разбирается по статям ипохондрия), Онегин как бы следует совету, который в 1809 г. дает читателю Бомарше (в предисловии к "Севильскому Цирюльнику"): "Если обед ваш был скверен… бросьте вы моего цирюльника… и взгляните, что в шедеврах своих говорит Тиссо об умеренности". Это забавно сопоставить с более искристым советом, который пушкинский Бомарше дает пушкинскому Сальери.
35. Шамфор:
"Maximes et Pensées"[47] Шамфора встречается (т. 4, стр. 522, изд. 1796 г.) следующее: "Некто говаривал: "Я хотел бы видеть последнего короля удавленным кишкой последнего священника"", мысль, превращенная (кажется, Баратынским) в известные стихи "Мы добрых граждан позабавим" и т. д.
36. Инвентари:
Прием "списка авторов", который столь любили и Пушкин, и дядя его Василий, восходит к Луветову "Год из Жизни Кавалера Фобласа", 1787 г., где кавалер на принужденном досуге прочитал сорок авторов, в перечислении коих узнаем многих пестунов русской словесности - Флориана, Колардо, Грессе, Дора, все того же Мармонтеля, обоих Руссо, убогого аббата Делилля, Вольтера и т. д.
Пушкин избежал больших сочинительских осложнений тем, что заставил своего героя hiverner comme une marmotte[48] (8, XXXIX) с начала ноября 1824 года до наступления петербургской весны. Дело в том, что после наводнения 7 ноября правительство временно запретило рауты и балы, а с другой стороны, не зазимуй Онегин, поэту пришлось бы вывести громоздкую и никому не нужную стихию на небольшую сцену этой главы. Зато домоседа Евгения как бы заменил его тезка в "Медном Всаднике" (1833 г.), прихотливо соединенном с "Онегиным" путем черновиков, известных под названием "Родословная моего героя" (1832 г.).
38. Желать обнять у вас колени и, зарыдав у ваших ног…:
"Искусства любить":
Meurs à ses pieds, embrasse ses genoux,
Baigne de pleurs cette main qu’elle oublie -[49]
и действительно, в строфе XLII главы восьмой Татьяна "от жадных уст не отымает бесчувственной руки своей". "Бесчувственной" отнюдь не значит "неспособной на чувство": этот эпитет следует сопоставить с 45-й строкой Письма Татьяны и с 6-й строкой XVII строфы главы четвертой. Шарлотта С., в аналогичном положении, "le repoussait mollement""Вертера", 1804 г.).
39. Соблазнительную честь:
Некоторые понимают этот эпитет в смысле scandaleux, équivoque,[51] но мне кажется, что Татьяна, хватаясь за призрачный довод, призывает на помощь свою любимую Дельфину, которая пишет Леонсу (часть 4, Письмо XX): "Спросите себя, не соблазнял ли éduisait) ваше воображение некий ореол, которым ласка света окружала меня".
40. Если вашей Тани вы не забыли (8, XLV):
Когда, собственно говоря, Татьяна была "его Таней"? - может спросить читатель. Но это всего лишь невинный галлицизм: во французских эпистолярных романах девушки и дамы постоянно писали о себе своим поклонникам в трогательном третьем лице - "ваша Юлия плачет", "ваша Коринна больна". Вся Татьяна целиком, со своей "русской душой", с "бедными", которым она "помогала", с милым призраком amant[52] у своего chevet,[53] не могла бы просуществовать и двух стихов без поддержки литературных прототипов.
41. Но я другому отдана:
некоторых пушкинских вариантов. Так, окончание строфы XLIV в главе восьмой читается в чистовике:
Подите… полно - я молчу -
Я вас и видеть не хочу!
Этот маленький истерический взвизг подсказал бы опытному Онегину, что стойкость княгини N. только литературная. "Мои уста и сердце… обещали верность избранному мною супругу… Я останусь верна этой клятве… до смерти", - пишет Юлия к Сен-Пре (книга 3, Письмо XVIII). У Руссо все это отвратительно плоско, но, Боже мой, чего только не наплела русская идейная критика вокруг русской Юлии, заговорившей несравненным четырехстопным ямбом.
42. Кинжал Л, тень Б:
которую он читал друзьям наизусть начиная с декабря 1830 г. Подробный разбор криптограммы потребовал бы слишком много места: скажу только, что она указывает на существование не шестнадцати, как принято считать, а семнадцати строф (так что строфа "Сначала эти разговоры" и т. д. занимает восемнадцатое место). Стих "Кинжал Л(увеля), тень Б" отношу к одиннадцатой строфе:
1………………..
2………………..
3 А про тебя и в ус не дует,
4 Ты - Александровский холоп.
…
Других строк в строфе нет. Мне представляется, что в первых, недописанных, двух стихах поэт обращался к Закону (главному герою его же оды "Вольность"), предлагая ему молчать, покуда, скажем, царь танцует галоп. Почему комментаторам было так трудно догадаться, кто такой "Б" (тень которого, вместе с кинжалом Лувеля, не тревожит, скажем, трона), совершенно мне непонятно. Это генерал Бертон (Jean Baptiste Berton, 1769–1822), нечто вроде французского декабриста, героически и легкомысленно восставший против Бурбонов и взошедший на плаху с громовым возгласом: "Да здравствует Франция, да здравствует свобода!" Между прочим, Пушкин ставит имена Лувеля и Бертона рядом в заметке от 1830 г. (Лит. Газ. № 5) о выходе записок (поддельных) палача Шарля Сансона.
Примечания
(Впервые: "Новый журнал". 1957. Кн. 49. С. 130–144.)
[14] "История Клариссы Гарлоу" .
[15] "История кавалера Грандисона" (франц.).
[16] ""Мельмот Скиталец" Матюрина, переложенный с английского Жаном Коэном" (франц.).
[18] Проникнутый гордыней (франц.).
[19] Сумасбродное тщеславие (франц.).
(франц.).
[21] "Сказки" (франц.).
[22] Рой .
[23] "На заре тех времен рой безумных увлечений"… "Рой наслаждений"… "Нежный рой желаний"… "Опасный рой удовольствий" (франц.).
[24] Тихо струящийся или умиротворенный (франц.).
(франц.).
[26] Отправиться на природу (франц.).
[27] Увы, бедный Бродский!
[28] Увы, бедный Йорик! Все помнят… ту главу Стерна, где цитируются эти строки из "Гамлета" (англ., франц.).
[29] "Рука" (франц.).
"Картины" (франц.).
[31]
Мы не говорим: сопротивленье
Распаляет и укрепляет желания,
Отложим миг услад…
[32]
Так говорит ветреник,
И так рассуждает кокетка.
А нежная влюбленная девушка предается
Предмету, тронувшему ее сердце .
[33] Нежная влюбленная, нежная Татьяна, нежный Парни… (франц.)
[34] "Новые нравственные повести" (франц.).
"Петреида" (франц.).
[36] "Спящая красавица" (франц.).
[37] "Альманах песен" .
[38]
Берегите то, что нежною рукою
Отпустила вам природа,
Носите ее блистательный убор
Всегда, всегда, прекрасная Нина .
[39] Занятых тем, что раздевают его и вновь одевают… - это картина Альбана (франц.).
[40] Вот прелестная уборная, где совершается туалет граций .
[41] Безумный рой желаний (франц.).
[42] Заметьте, любезный читатель, как совершенствуется наш век (франц.).
(лат.).
[44] Капуста (лат.).
[45] Капустные стебли, кочерыжка .
[46] Скрытая вставка (лат.).
[47] "Максимы и мысли" (франц.).
(франц.).
[49]
Умирает у ее ног, обнимает ее колени,
Орашает слазами ее бесчувственную руку (франц.).
(франц.).
[51] Скандальный, двусмысленный (франц.).
[52] Возлюбленный .
[53] Изголовье (франц.).