Трагедия господина Морна

АКТ I

Сцена I

Комната. Шторы опущены. Пылает камин. В кресле у огня, закутанный в пятнистый плед, дремлет Тременс. Он тяжело просыпается.

ТРЕМЕНС:

(Зовет.)

Входит Элла, нарядно причесанная, но в халатике.

ТРЕМЕНС:

ЭЛЛА:

(открывает графин)

ТРЕМЕНС:

ЭЛЛА:

ТРЕМЕНС:

(садится на ручку кресла)

ТРЕМЕНС:

ЭЛЛА:

ТРЕМЕНС:

ЭЛЛА:

(Смотрится в зеркало.)

(Пошла, остановилась.)

(Смеясь, уходит.)

ТРЕМЕНС:

Задремал было. Стук в дверь.

ТРЕМЕНС:

(встрепенувшись)

СЛУГА:

СЛУГА:

ТРЕМЕНС:

Слуга вышел. В открытую дверь вошел человек, остановился на пороге.

ТРЕМЕНС:

ЧЕЛОВЕК:

(медленно усмехнувшись)

ТРЕМЕНС:

(всматривается)

ГАНУС:

ТРЕМЕНС:

ТРЕМЕНС:

ГАНУС:

ТРЕМЕНС:

ГАНУС:

ТРЕМЕНС:

ГАНУС:

ТРЕМЕНС:

ГАНУС:

ТРЕМЕНС:

ГАНУС:

ТРЕМЕНС:

ГАНУС:

В дверях незаметно появилась Элла. 

ТРЕМЕНС:

ЭЛЛА:

(подходя)

ТРЕМЕНС:

ЭЛЛА:

(к Ганусу)

ГАНУС:

ЭЛЛА:

ГАНУС:

ЭЛЛА:

ГАНУС:

ЭЛЛА:

ГАНУС:

ЭЛЛА:

(Указывает на Тременса.)

ГАНУС:

ЭЛЛА:

ГАНУС:

ЭЛЛА:

(закружившись)

ГАНУС:

ЭЛЛА:

ГАНУС:

ЭЛЛА:

(морщась, просыпается)

ЭЛЛА:

ТРЕМЕНС:

ЭЛЛА:

ТРЕМЕНС:

ГАНУС:

ТРЕМЕНС:

ЭЛЛА:

ТРЕМЕНС:

ГАНУС:

ЭЛЛА:

ГАНУС:

ТРЕМЕНС:

(медленно встает)

ГАНУС:

ТРЕМЕНС:

(тяжело зашагал по комнате, барабаня на ходу по мебели)

ЭЛЛА:

ТРЕМЕНС:

ТРЕМЕНС:

ЭЛЛА:

ТРЕМЕНС:

ЭЛЛА:

(Декламирует.)

ГАНУС:

(Смотрится в зеркало.)

ЭЛЛА:

ТРЕМЕНС:

ГАНУС:

ЭЛЛА:

ТРЕМЕНС:

ГАНУС:

Уходят вместе. 

ТРЕМЕНС:

Занавес 

Сцена II

Вечер у Мидии. Гостиная; налево проход в залу. Освещенная ниша направо у высокого окна. Несколько гостей. 

ПЕРВЫЙ ГОСТЬ:

Оба проходят. 

ИНОСТРАНЕЦ:

ВТОРОЙ ГОСТЬ:

ИНОСТРАНЕЦ:

ВТОРОЙ ГОСТЬ:

ИНОСТРАНЕЦ:

МИДИЯ:

(к старику)

ДАНДИЛИО:

ИНОСТРАНЕЦ:

(подходя)

ДАНДИЛИО:

ИНОСТРАНЕЦ:

(Шепчет.)

МИДИЯ:

ДАНДИЛИО:

МИДИЯ:

ИНОСТРАНЕЦ:

МИДИЯ:

(Отходит.)

ИНОСТРАНЕЦ:

ВТОРОЙ ГОСТЬ:

Слуги разносят кофе и вино 

ИНОСТРАНЕЦ:

(с чашкой кофе в руке)

ВТОРОЙ ГОСТЬ:

ДАНДИЛИО:

ВТОРОЙ ГОСТЬ:

МИДИЯ:

(подходит)

Входит Элла и за нею Ганус. 

МИДИЯ:

ПЕРВЫЙ ГОСТЬ:

(Второму)

ВТОРОЙ ГОСТЬ:

МИДИЯ:

ЭЛЛА:

МИДИЯ:

Гости проходят в залу. 

МИДИЯ:

ДАНДИЛИО:

Элла и Клиян проходят. 

ЭЛЛА:

КЛИЯН:

ЭЛЛА:

КЛИЯН:

ЭЛЛА:

КЛИЯН:

ЭЛЛА:

КЛИЯН:

Проходят гости. 

ИНОСТРАНЕЦ:

ДАНДИЛИО:

(нюхая табак)

ПЕРВЫЙ ГОСТЬ:

ВТОРОЙ ГОСТЬ:

ПЕРВЫЙ ГОСТЬ:

ДАНДИЛИО:

ВТОРОЙ ГОСТЬ:

МИДИЯ:

Со смехом входит Господин Морн, за ним Эдмин. 

МОРН:

(на ходу)

ГОЛОСА:

МОРН:

ГОЛОСА:

МОРН:

МИДИЯ:

ПЕРВЫЙ ГОСТЬ:

МОРН:

МИДИЯ:

(тихо)

МОРН:

(тихо)

ГОЛОСА:

МОРН:

Гости проходят в залу. Остались: Дандилио и Ганус. 

ДАНДИЛИО:

ГАНУС:

(глядя вслед Морну)

ГАНУС:

ДАНДИЛИО:

ГАНУС:

Дандилио проходит в залу. Ганус поник у стола. 

ЭЛЛА:

(быстро входит)

ГАНУС:

ЭЛЛА:

ГАНУС:

ЭЛЛА:

ГАНУС:

ЭЛЛА:

ГАНУС:

ЭЛЛА:

Ганус проходит в залу. 

ЭЛЛА:

(одна)

ДАНДИЛИО:

(выходит, ища кого-то)

ЭЛЛА:

ДАНДИЛИО:

Элла и Дандилио проходят. 

(подводит Мидию к стулу)

МИДИЯ:

ЭДМИН:

МИДИЯ:

ЭДМИН:

МИДИЯ:

ЭДМИН:

МИДИЯ:

МОРН:

(входит, вытирая лоб)

(К Эдмину.)

Эдмин выходит. 

МОРН:

МИДИЯ:

МОРН:

МИДИЯ:

МОРН:

(смеется)

МИДИЯ:

ДАНДИЛИО:

(к Иностранцу)

ИНОСТРАНЕЦ:

ДАНДИЛИО:

МОРН:

ДАНДИЛИО:

ПЕРВЫЙ ГОСТЬ:

(ко Второму)

ВТОРОЙ ГОСТЬ:

ПЕРВЫЙ ГОСТЬ:

МОРН:

(открывая бутылку)

ГОСТИ:

ДАНДИЛИО:

МОРН:

ИНОСТРАНЕЦ:

КЛИЯН:

ДАНДИЛИО:

ЭЛЛА:

МОРН:

ГАНУС:

МИДИЯ:

(роняет бокал)

Пауза. 

ПЕРВЫЙ ГОСТЬ:

ДАНДИЛИО:

МИДИЯ:

(к Элле, тихо)

(И трет платье.)

МОРН:

ДАНДИЛИО:

МИДИЯ:

ДАНДИЛИО:

МИДИЯ:

МИДИЯ:

ЭЛЛА:

ГАНУС:

ЭЛЛА:

(тихо)

ГАНУС:

(тихо)

ИНОСТРАНЕЦ:

(к Мидии)

КЛИЯН:

МИДИЯ:

ЭЛЛА:

ЭЛЛА:

ЭДМИН:

МИДИЯ:

(Смеется.)

ВТОРОЙ ГОСТЬ:

Все вышли, кроме Морна и Гануса. 

МИДИЯ:

(И возвращается на середину гостиной.)

МОРН:

(Указывает на Гануса, сидящего незаметно.)

МИДИЯ:

(к Ганусу)

(Садится рядом.)

(в другом конце комнаты)

МИДИЯ:

МОРН:

(К Ганусу.)

МОРН:

(у окна, с зевком)

(нервно)

(На ходу, тихо, к Морну.)

МОРН:

(Подходит к Ганусу.)

ГАНУС:

(тяжело)

ГАНУС:

(встает и подходит)

(К Мидии.)

МИДИЯ:

ГАНУС:

(страстно)

(совершенно спокойно)

ГАНУС:

ГАНУС:

МИДИЯ:

Она бежит в глубину сцены, к нише, и распахивает рывками окно. Морн и Ганус дерутся на кулаках. 

МИДИЯ:

МОРН:

Ганус рухнул в углу. 

МОРН:

ЭДМИН:

(вбегает, в руке пистолет)

МОРН:

ЭДМИН:

(И замечает, что Мидия лежит в обмороке в глубине, у окна.)

Вбегают две служанки: они и Морн ухаживают за Мидией в глубине сцены. 

ГАНУС:

(Вытирает лицо.)

ЭДМИН:

(оглянувшись, порывисто)

ГАНУС:

ЭДМИН:

ГАНУС:

ЭДМИН:

(тихо и быстро)

ГАНУС:

ГАНУС:

(И шепчет ему на ухо.)

ГАНУС:

(Эдмин шепчет.)

ЭДМИН:

МИДИЯ:

(к Морну в глубине)

МОРН:

ГАНУС:

(твердо)

МОРН:

(подходит)

МОРН:

МИДИЯ:

МОРН:

МИДИЯ:

МИДИЯ:

Пауза. 

ГАНУС:

(медленно подходит к Мидии)

МИДИЯ:

ГАНУС:

ГАНУС:

МИДИЯ:

МИДИЯ:

ГАНУС:

МИДИЯ:

ГАНУС:

МИДИЯ:

ГАНУС:

МИДИЯ:

(Уходит.)

МИДИЯ:

Занавес

{1} Тременс <…> лихорадка… — Имя бунтовщика, образованное от лат. tremens («дрожащий»), намекает на delirium tremens (букв.: «дрожательный бред»), медицинское название белой горячки. Г. Барабтарло в этой связи заметил: «Одна из слабостей пьесы та, что она кишит так называемыми говорящими именами, более или менее прозрачными: Морн акустически соотносится с английским утром (но и с горестным плачем), Тременс — со своей хронической лихорадкой, Мидия (ударение на втором слоге) — с английским произношением Медеи, Эдмин (ударение на последнем слоге) — с английским корнем слова "прислуживающий" ("администратор"), Ганус значит "светлый", и может быть здесь имеется в виду какое-то соотнесение с Янусом и даже Ясоном. Старик Дандилио своим именем (и отчасти видом) напоминает одуванчик (dandelion по-английски), о чем упоминается в прозаическом изложении, где он назван "Дандэлио"» (Г. Барабтарло. Сверкающий обруч. О движущей силе у Набокова. С. 261–262). К этим наблюдениям остается добавить, что Мидия — царство в Иране (VII в.), в имени Тременса, помимо латинского значения, содержится русская анаграмма «смертен», а имя поэта Клияна, прославляющего в одах Тременса, напоминает о Клио, которую также называли Клия (первоначально — муза, которая прославляет).

{2} «Но все же я тебя боюсь <…> / и все же чувствую, что я боюсь». — Перевод слов Дездемоны, обращенных к Отелло в финальной сцене трагедии Шекспира («Отелло», акт V, сц. 2). Ср. пер. Б. Пастернака: «Но ты меня пугаешь. Ты зловещ, / Когда вращаешь в бешенстве глазами, / И, как я ни чиста перед тобой, / Мне страшно».

{3} — / похожий на коня? <…> Поэт Клиян. — В «Изложении» «Трагедии» этот образ еще раздвоен: помимо Клияна в «Изложении» действует и другой поэт, безымянный, «длинноволосый человек с сумасшедшими бычьими глазами». В итоге Клиян вобрал в себя черты этого персонажа, представ, с одной стороны (во сне Эллы), в образе Минотавра, а с другой, — «громоголосым сумасшедшим», как его называет далее Морн. Безымянный поэт «Изложения» возникает вновь, уже как тип дурного поэта, в «Человеке из СССР»: ср. «Какой-нибудь длинногривый кретин читает стихи».

{4} Баута (ит. bautta — домино) — венецианская маска, первоначально — смерти, изображавшаяся на средневековых миниатюрах. Подробное описание бауты приводит П. П. Муратов: «Венецианская "баутта" состояла из белой атласной маски с резким треугольным профилем и глубокими впадинами для глаз и из широкого черного плаща с черной кружевной пелериной. К маске был прикреплен кусок черного шелка, совершенно закрывавший нижнюю часть лица, шею и затылок. На голову надевалась треугольная черная шляпа, отделанная серебряным галуном. При "баутте" носили белые шелковые чулки и черные туфли с пряжками» (П. П. Муратов. Образы Италии. М.: Республика, 1994. С. 24). В commedia dell'arte в бауту облачен Капитан — образ трусливого бахвала.

{5} Войти в тебя <…> кости проломить / <…> сжать между ладоней сущность / твою! — Самое раннее проявление мотива, получившего у Набокова развитие в двух планах, «физическом» и «метафизическом», ср. в «Даре»: «Он старался <…> вообразить внутреннее прозрачное движение другого человека, осторожно садясь в собеседника, как в кресло, так чтобы локти того служили ему подлокотниками и душа бы влегла в чужую душу» (Н4.[8] С. 222); в «Музыке» (1932): «Она была вся бархатистая, ее хотелось сложить <…> а что потом? Как овладеть ею полностью? "Я люблю твою печень, твои почки, твои кровяные шарики"» (НЗ.[9] С. 589). Ср. также в «Лолите»: «Упрекаю природу только в одном — в том, что я не мог, как хотелось бы, вывернуть мою Лолиту наизнанку и приложить жадные губы к молодой маточке, неизвестному сердцу, перламутровой печени, морскому винограду легких, чете миловидных почек!» (Н97.[10] С. 204).

{6}  — Смысловая инверсия библейского «Блаженны нищие духом, ибо их есть Царство Небесное» (Мф. 5: 3).

{7} Что счастие? Волненье крыльев звездных. / Что счастие? Снежинка на губе… — Определения Морна, по-видимому, полемически обращены к стихотворению А. Блока «Миры летят. Года летят. Пустая…» с его финальным восклицанием «Как страшно все! Как дико!», ср.: «Что счастие? Вечерние прохлады / В темнеющем саду, в лесной глуши? / Иль мрачные, порочные услады / Вина, страстей, погибели души? / Что счастие? Короткий миг и тесный, / Забвенье, сон, и отдых от забот… / Очнешься — вновь безумный, неизвестный / И за сердце хватающий полет…» (А. Блок. Собр. соч.: В 8 т. М.; Л., 1960. Т. 3. С. 41).

{8} …Отелло заскучал по Дездемоне. / О, демон в этом имени… — Ср. в «Уроках английского» (сб. «Сестра моя — жизнь», 1922) Б. Пастернака: «Когда случилось петь Дездемоне / И голос завела, крепясь, / Про черный день чернейший демон ей / Псалом плакучих русл припас…» (Б. Пастернак. Собр. соч.: В 5 т. М.: Художественная литература, 1989. Т. 1. С. 133). 20 октября 1922 г. Пастернак читал стихи из «Сестры» на литературном вечере в берлинском кафе «Леон» (см.: Е. Пастернак. Борис Пастернак. Биография. М.: Цитадель, 1997. С. 349–350), где два дня спустя, на вечере содружества «Веретено», со своими произведениями выступил Набоков (Б01. С. 236). Сборник «Сестра моя — жизнь» комплиментарно упомянут в рассказе Набокова «Тяжелый дым» (1935).

{9} …давно ли / покинули Венецию? — В шекспировской трагедии Отелло отправляется на Кипр из Венеции.

{10} «Крюк» — т. е. «хук», короткий боковой удар левой в боксе (от англ. hook — крюк); ср. в заметке Набокова «Брайтенштретер — Паолино» (1925), посвященной боксу: «Но Паолино, вобрав в плечи голову, отвечал короткими крюками снизу вверх…» (Н1. С. 753).

{11} (букв.: по короткой соломинке — фр.) — дуэль по жребию: вытянувший жребий должен застрелиться. Противоположная форма — дуэль a volonte? — т. е. по желанию, когда противники стреляли по команде или по собственному усмотрению.

[8] В. Набоков. Русский период. СПб.: Симпозиум, 2000. Т. 4.

[9] В. Набоков. Русский период. СПб.: Симпозиум, 2000. Т. 3.

[10] В. Набоков. Американский период. Собр. соч.: В 5 т. СПб.: Симпозиум, 1997. Т. 2.